从“像素”到“音域”——李天伦的雕塑景石雕观

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所属分类:石雕山门
摘要

摄影李天伦采访撰文朱晓闻编者按刚刚落幕的第二届未来展的主旨是创客创客年轻艺术家的创作不局限于既定的话语之中朱晓闻和李天伦都是第二届未来展的参展艺术家本着学习的精神两位艺术家进

摄影李天伦采访撰文朱晓闻编者按刚刚落幕的第二届未来展的主旨是创客创客年轻艺术家的创作不局限于既定的话语之中朱晓闻和李天伦都是第二届未来展的参展艺术家本着学习的精神两位艺术家进行了展场外的交流李天伦制作的雕塑更像是将肉眼不可分辨的像素声波视觉化作为这种视觉化结果的呈现手段影像起了重要的作用对瑞象馆来说影像艺术的表现方式也不局限于摄影未来瑞象馆将继续了解并接触几位参展艺术家形成系列访谈
当我们探讨数字文化前世今生的时候我们其实就在当中计算机因特网新媒体社交网络在后因特网时代不是让一切变得快速简单的未来产品而是我们在此时此刻反思监控隐私所有权身份问题的承载物李天伦的作品从像素这个最原始的数字单位出发引申到和个人身份社会身份相关的种种议题研究性和趣味性兼有我在北京中央美院的未来展上初次观览李的作品抱着学石牌坊习的心态邀请他做了以下访问

朱晓闻能否谈一谈你是如何与像素这个概念结缘的
李天伦我相信艺术作品石雕麒麟厂家可以被理解为一面镜子借着它去反映艺术家每天所历经的生活周遭身处的一切使我们了解反思这世代每一天所发生的种种现象与转变
我年从香港中文大学艺术系毕业后开始从事计算机石雕动画的设计工作每天历经着观看屏幕影像更甚于现实世界的生活当时对于这一种状态感觉很强有感于这正是当代观看方式以至生活模式的一种体现虽然那个时候智能电话平板计算机等远不如今天般普及但那时我已经意识到这是一种必然的趋势就是那时我的逐以一系列像素创作去重塑当代媒体影像演绎我们身处于虚拟与现实不可分割的空间之中

朱晓闻在你以像素为视觉元素的一系列雕塑和装置作品中像素从虚拟的电脑数据转变为可触及的物理存在形式为什么这种转变对你而言是重要的
李天伦屏幕就是一扇窗户接通虚拟与现实之间
像素本质上不同颜色的方格色块作为数字化的分割信息单位在当今世代中已经成为了记录叙述传递信息的一种基本媒体元素当下数之不尽的数字媒体影像拟像皆由这数千万个不同颜色的方格所组成最初我所关注的是如何呈现数字影像的像素特质透过思考每天在屏幕上观看到的影像以至虚拟与现实两个世界中的切换去把计算机影像跟艺术作品本身作比较拆解并重新连结两者的关系发现一个本质分别在于媒体的呈现方式平面跟立体本身基于这种计算机影像展示方式的局限性上的差别我尝试建立一个转化系统把影像从数字像素分析为不同的颜色方块并根据不同颜色的深浅明暗去以不同长短的立方体取代透过以实质物料如木条塑料等去取代虚拟像素达到两者之间的转化把虚拟世界的数字影像以模拟的物理方式再呈现于现实世界中

石雕
而这转化的过程和结果其实就是一种错置把原本只存在于虚空间计算机网络世界不存在于现实空间的放在我们身处的现实世界就是向观众提出疑问为什么它会在这里什么是虚拟什么是真实虚拟与真实间的界线还存在吗
朱晓闻你具体是通过哪些方式把声音的波段颜色信息等转化为一个个由代表像素的小方块构成的雕塑作品的
李天伦在完石牌楼成一系列从影像对象出发的作品后我开始撇除一些可被辨认的影像改以像素为单位去呈现抽象信息从审视早石牌坊期的像素作品外形察觉到高低长短不一的立方体除了能够代表不同颜色的像素之外形态上也跟我们用音乐播放软件或音响器材播放音乐时所显示的声波影像很相似两者的分别在于各自所代表的颜色信息与及声音讯号但在新媒体科技和计算机程序的应用下两者是可以互相转化演绎的
最早期的关于声音的雕塑作品其创作过程是有点笨和痛苦的真的用逐格截图的方式将媒体播放程序上的声波变化影像人手点算整理为数据有些时候是一秒三格影像有时是一秒一格但这种笨的过程却又引证了我们人跟计算机的关系这些无甚意义的数据是怎样被我们去理解的
从声音转化为数据数据又再转换为一种视觉图像除了本身是媒体间的转换外也是我们身体感官的转变从我们所能听到的声音到我们肉身无法阅读的信息再到我们视觉所看到的影像这种转化过程或许可以令我们以不同的角度去理解事物

石雕
例如年的一组作品城市音域湾仔就是透过感官上的转换去引起观众对城市的关注以声音的起伏去比喻城市的状态城市环境中的声音正是我们每天所经验感受却又常被忽略的一种无形的背景音乐它其实反映了一座城市的节奏和精神面貌然而就像鱼儿不会意识到牠们正身处水中一样当我们对身处的环境习以为常后往往不会对周遭的声音产生任何特别的印象去重新唤起大众对城市环境关注的方法就是透过感官的转换当这些从各个地点录取的环境声音以视觉形式音域雕塑去呈现时其形态正好跟香港湾仔区的高低建筑新旧交杂的环境互相呼应这组声音景观召回了我们对公共空间的集体记忆茶餐厅中的闲话家常地铁站内的人来人往湾仔街市中的喧闹叫卖以至告士打道上的挤塞交通当观众走入作品之中仿佛以另一种方式去细味体验他们的日常生活重新发掘他们所忽略的生活小节
随着声音系列的发展往后的作品数量更多需要更快捷的方法去处理声音素材便跟一位研究媒体艺术的朋友合作在这平台上写了一些应用程序一方可以更快速实时预览声音雕塑的形态结构另一方面也可以对声音素材有更多不同的演绎方式发掘石牌楼更多不同可能性例如发展中的音域对地图的折迭如果没有计算机程序的帮助是制作折迭所需的纸样会十石牌坊分困难
朱晓闻雕塑用到的材质和作品含义之间又有怎样的联系

石雕
李天伦早期的像素系列是没有太多考虑到物料材质的只是运用自己一贯熟悉的素材木但结果这个以木材去呈现像素的组合又带出了之前提的错置感因为木比较是人性的生命的也是感觉模拟一点的跟所呈现的数字影像有着对比的感觉到了这件作品由于牵涉到它要被观众去触摸感受所以选择了一种俗称为回力胶的物料就像是小朋友用的软垫或是游泳用的浮板使观众接触起来有较亲切的触感在阿弥陀佛用到的也是这种物料又由于这种物料多被使用在儿童产品所以物料供货商方面说没有我预算中跟敦煌壁画相关的土系色调所以作品最终就以一种很当代的色系去重现我们理解的敦煌壁画但这不正是反应了我们当下是怎样认知敦煌石窟及丝绸之路吗大多都是透过电视媒体或网络影像吧像素在当今世代已成为了纪录叙述的一种基本元素正如敦煌壁画的涂彩一样各自表述着当下的文明生活景况以像素取代壁画上的涂彩就是以现今的叙述元素刻画过去的艺术文化图像
年之后的创作很多都关于影像的构成方式创作过程中比较多借助计算机科技和工业技术去处理例如激光切割及立体打印物料转变为更多使用塑料及金属一方面是关系到制作技术另一方也呼应想呈现的命题例如所探讨的是数字对象的复制意义就雕塑而言随着计算机建模绘图软件立体打印技术的成熟与普及艺术家已可在虚空间一个平面的计算机世界中进行立体的雕塑创作而数字模型跟传统雕塑的分别之一在于复制过程上传统雕塑需要依靠倒模的方法去进行复制而且再精确的技术也存在着原作跟复制品的区别数字模型基于它数位编码的性质我们只需要在计算机接口中轻按鼠标已可完成完全一样的复制动作我刻意以数字技术方式去创作只为传统雕塑所需要的模具去带出这种性质区别利用胶片这种非传统雕塑具备工业复制意味的物料重组成一个数字化的模具去突显了它与传统模具在性质上的不同

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总括来说作品所用到的物料就是跟制作技术和主题内容相关而三方面都互相紧石雕麒麟厂家扣对应比如说发展中的音域系列中如果不是直接利用两岸四地政府部门的发展地图其意义或许就不会完整
朱晓闻我挺喜欢你年的一组作品因为它们感觉比较私人化既很平常又指向了一种非常直接的逻辑关系之后你做石雕了一系列比较大型的像素作品包括年的贝多芬第五交响曲年的足球系列等主题也转向带有明显文化标签的内容上是否你的创作会偏向带有一定的社会性

李天伦早期的作品以及都是以从自身出发关于每天的影像却呈现了大众生活上最常接触到的像素影像内容把广为人熟悉的虚拟图像题材转化再现于现实空间中源于普罗公众最常意识到的像素影像电视节目中被打格处理的受访者影像或是三级电影中经像素方格过滤的画面以三维立体的方式重现了一个恼人的计算机图标软件程序在运算处理过程中所出现的沙漏图示我们在虚拟空间中工作等待凝视着这个不停翻转的沙漏现实中时间就在这重复变化的像素间过去了涉猎到虚拟网游的主题影像主题出于每天都会进行的电玩足球游戏作品名称中夹杂的便利店名字比喻了当下电玩虚拟世界的永不止息特别是在电玩游戏网络化全球联机的今天每天都有数以亿计的玩家在不同时区二十四小时从不间断地在服务器上进行上百万场一对一以至十一对十一人的足球比赛

的另一创作动机在于使伤健人仕也同样享有欣赏艺术作品的机会作品同时以声音动态影像以及立体雕塑的装置方式去呈现音乐信息除了反映我们所身处多重媒体交杂的空间外三种不同媒体以转化的方式交互地呈现同样的声音信息令受到不同身体创伤的伤健人仕也可以不再受身体感观上的规限以不同方式透过视觉触觉去感受欣赏音乐这是我首件针对社会上不同群众去创作的作品但相对于一些以关系美学或小区艺术为主的艺术家我并不觉得自己的作品很社会性足球具有文化符号在欧洲或英国可以很社会性像素及影像系列关乎我们每天的视觉经验也看似很社会性但与其说我的创作偏向社会性倒不如说生活化或具时代意义可能更为贴切因为我的创作出发点大多是源于个人对周遭环境日常的观察也可以很社会但我认为方法学来说说不上社会性比较直观
朱晓闻比如有的媒体艺术家更石雕麒麟厂家关注自我趣味的表达而有的对表现社会群像更感兴趣你觉得你是属于前者还是后者你的艺术表达是否需要与社会当下的现实具有某种紧密的联系
李天伦个人来说我觉得这是会随着时间而改变的随着人生经历的丰富艺术家无可避免地跟社会有更多层面的接触和碰撞也从个人日记式的碎碎念走向社会大众的议题这牵涉到所谓反应点就石雕是艺术作品跟观众的关系透过沟通对话所建构的意义你的作品为什么对观众来说重要而不流于喃喃自语就是作品所探讨的议题是否跟其他社会大众有关能够引起观众们的反应

朱晓闻你的创作从年之后在形式上显得更加多元化了像素反而退到了其他表现形式的后面你觉得为什么会有这样的变化
李天伦像素只是作为视觉呈现中的最后一步但当下各种影像的不同构成方式和过程或许更值得探究和反思经过一系列以像素为出发点的作品后我开始理解到我所关注的不止于像素影像而是当代不同类型影像的产生方式与其呈现媒体之间的关系于是以此作为方向回到校园修读硕士研究
另一方面影像媒介在这几年我们生活中扮演着越来越重要的角色占据了我们日常生活中越来越多的比重例如过往我们拨电话是用键盘现在是触碰屏幕甚至已被取代但大众作为一般观看者或影像的消费者对于影像的阅读往往着眼于其讯息内容和意义构成很少会去思考影像的产生方式和影像科技发对影像所产生的影响在及这三件作品中我利用计算机影像软件去分析柝解一些科学影像并以立体雕塑结构的方式去重新演绎该影像媒体的呈现方式一方面跟时间有关另一方面藉此去反思我们感官跟影像科技的关系

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而在硕士毕业的一组创作中我以一系列自身影像为主题的作品去演绎现今数字影像的各种生产输出及呈现方式从而带出影像媒体跟我们观看方式的关系与及我们的自身影像如何透过不同媒体被呈现被观看乃至从数字影像中反思我们在虚拟与现实中的身份切换当中其实反映了影像价值意义转变的同时科技在我们文化历史中的不断演进两者密不可分的关系
朱晓闻这次你参加央美未来展的作品是年的新作你在香港不同地区录取了环境声音然后在电脑播放过程中记录下屏幕上声波图像的变石牌楼化再把这些影像重建创造出音域雕塑虽然创作手法类似于你早期的像素雕塑但从内容上说它更加去作者化因为创作者主观上对材料颜色形体的把握变得更不明显从形式上说它更像一个没有影像的城市纪录片是什么引发了你创作这个作品的灵感你觉得未来会进行更多和城市生活直接相关的创作吗
李天伦在这件作品中我感觉是透过考察和观察去建立一套论述方式内容是我在开始创作之前不能预视的而引发这系列的契机是香港近年市区重建发展所带来的变化和对小区所产生的影响但作品最终所至现的不只香港也包括了大陆台湾和澳门

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城市中的声音正是我们石牌坊每天所经验感受却常被忽略的东西这种无形的背景音乐抓住了一座城市的生活节奏和精神面貌我透过记录生活中不同时段不同地方与及不同群众的声音变化借着计算机程序把各种声音转化成高低抑扬的声波形态这些声音景观不但反映了我们每一天生活中的各种体会其高低起伏的形态变化更呼应了我们城市中新旧交替的建设转变呈现出我们的城市剪影然而社会上的土地供应资源有限两岸四地正面临着要改变土地发展的用途从皇后码头以至今天的新界东北保育与发展已是多年来的议题我利用地图作为起点从中指出一些正被规划发展的地方在这些正在经历转变的地点录取环境声音透过撷取声波信息去重塑出每一段立体的声音结构并利用地图的折迭交织去重新呈现声音与城市变化的关系地图本身就代表着一幅幅的土地当它被折迭成高高低低的声音结构去呈现密集的小区环境时同时亦反映这土地已被利用被建设土地亦正被压缩削减最终全部消耗一段段声音景观不单见证着一个个取舍的过程更是一个个有机演变的城市生命体
未来应该还会有跟城市有关的创作因为这些年香港在各个层面所经历的变化也很大也不得不去关注了
朱晓闻这次未来展的入选作品形式很多你作为参展的香港艺术家之一和中国其他地区的艺术家之间有哪些比较有趣的互动你觉得作品的展出形式是否达到了你预期的理想

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李天伦最有趣的互动就是跟你一起的时候啦
从这一趟旅程看我对于中国艺术家处理艺术创作的一种感觉是他们像把艺术创作当成一盘生意看待整石雕麒麟厂家个晚上在酒店房间就是透过电话交代这吩咐那像生意人多于艺术家但可能这只是很片面的情况吧不太肯定
另外每个地方布展的不同习惯也是有趣的听很多人说中国大陆在展览开幕前一天还完全看不到展览是怎样的但总会在开幕前的一刻神奇地搞定应该跟香港台湾都不同而我的作品也跟预期的没太大分别

朱晓闻有哪些当代艺术家是对你影响比较大的你最近看过哪些比较有意思的展览
李天伦我说不定他们对我是否大影响就说几过我立即想到的名字或许说比较喜欢更贴切徐冰会田诚村上隆还看了香港艺术家洪强的个人展览净化真实但非真相关于艺术家自我身分的追寻探讨
朱晓闻你现在在做什么新的创作能否简单介绍一下

李天伦刚完成了一组两岸四地领导人头像面块的真相关于他们的被认受性透过头像的解像度去反映选举制度的差异
虚拟不只是现实的一种再现它更能够以另一种方式去演绎现实世界背后潜藏的法则虚拟世界中的电影人物或游戏角色大多以计算机生成图像技术构成这些影像背后其实是由多边形面块建构成的三维数字模型多边形面块数目越多人物的轮廓便越细致清晰相反面块数量越少轮廓便越石牌楼抽象这个三维影像分辨率的问题牵涉到计算机运算视觉认知和个人经验基于我们的观看习惯制作人会以较多数量的多边形去呈现电影或计算机游戏画面上最主要的角色以表达重要内容令观众印象深刻一些比较次要的细节则用较少多边形去表达以节省成本效益

由于大陆香港台湾和澳门的政制之别领导人的选举产生方法和选民基础也各有不同因四地选举办法的差异其领导人的当选票数与当地人口并无必然关系我以面块数目代表得票数量再将之组成三维立体雕塑透过这概念把上述的现实社会状况和虚空间法则串连起来去揭示制度是否能够真碓地反映民意把当选者的得票数目化为多边形面块数目去建构四地领导人的形象目的在于反思选举方式政治制度跟我们对领导人认受性的关系选票的数目决定了领导人的容貌细致程度可辨认程度和认受性他们的容貌构成是否具备足够的民意基础令他们得以被辨认和接受这种基于面块数量而产生的面目差异体现了民意基础和认受性相互关系当选票数越高领导人在民众的印象就越清晰明确
而这刻正在忙两个公共艺石雕术的项目主题都是跟小区环境声音有关另外在筹备一个新的雕塑系列关于生活中智能电话用户的状态

李天伦香港新生代媒体艺术家去年参加了何香凝美术馆两岸三地群展他的作品探讨当代影像的产生方式与其呈现媒体之间的关系早期作品以物化的像素为载体表现艺术家对带有明显流行文化特征的当代影像的质疑和理解现在的作品转向对媒体输出方式更为系统的剖析同时很多作品带有时代感和地缘性他这次参加未来展的作品反应城市发展变化中逐渐消失的城市背景声音
艺术家个人网站朱晓闻媒体艺术家纪录片影人策展人作者现居英国伦敦她擅长用诗意化的视觉语言传达质疑性的社会思考和对媒体美学的探究朱晓闻曾是德国卡色鲁尔媒体艺术中心荷兰鹿特丹不稳定媒体艺术机构以及洛杉矶马里蒙特学院的驻留艺术家她的创作媒介混合了纪录影片实验影像行为艺术和录像装置她作品在世界各地进行过多次展出包括纽约艺术中心中国中央美术学院美术馆上海新时线艺术中心香港巴塞尔艺术展柏林影像艺术节芝加哥当代摄影美术馆洛杉矶艺术协会意大利佛罗伦萨斯特罗慈宫美术馆加拿大多伦多城市电影节德国慕尼黑国际纪录片电影节希腊雅典录像艺术节等
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