浮雕艺术的历史与概念石雕麒麟厂家

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浮雕在整个世纪百年中得到了前所未有的发展下面是学习啦为大家带来的浮雕艺术的历史与概念希望可帮助大家石雕麒麟厂家浮雕艺术的起源人类社会存在以来艺术一直是整个人类生活中的不可缺少的一部

浮雕在整个世纪百年中得到了前所未有的发展下面是学习啦为大家带来的浮雕艺术的历史与概念希望可帮助大家石雕麒麟厂家
浮雕艺术的起源人类社会存在以来艺术一直是整个人类生活中的不可缺少的一部分原始先民由于对自然现象还无法正确地解释于是产生了原始宗教他们以各种方式来表达自己对自然和神灵的崇拜随着原始宗教的发展原始雕塑艺术也作为祭祀信仰崇拜观念的体现方式或表达形式而得以发展山洞中的原始岩画和雕刻最初表露出浮雕作为一种艺术形式的原始特征人类的物质生活往往影响到精神上的表现在远古时期原始人类用颜色和线条来表现狩猎采集生活所接触的自然对象把它们描绘成平面的绘画以表达人们对这些事物的关切当人们发明线刻意欲以岩石等硬质材料固定和保存这些形象时最初的浮雕便产生了随实践经验的积累人们发现了暗影表现法逐渐由平面形相的涂绘进到对物象体积的关注这种关注以及采用各种材料来达到体积表现的造型实践促进了圆雕最初的发展
原始时代的岩画线刻无论是模拟自然的写实物象或是装饰性的图案其描写方法或造型模式多大同小异尼罗河流域及地中海东部各洞穴中所发现的线刻其方法皆是先大略勾勒外面的形廓然后予以着实的描写并刻成线形随制作工具的发展浅浮雕性质的岩刻也受到相应的促进中国北方的原始游牧民族在绵延千里的阴山山脉留下了大量记载他们生活历史的岩刻或岩画这个地区的岩刻特点是写实性强多以牛马山羊鹿虎豹等野兽和家畜为题材原始艺术家们将图形绘于致密光洁的黑石上后用专门磨出的尖锐硬石刻出图形成为石刻浮雕艺术的早期表现
新石器时代人类发明了陶器与制陶相关的塑造技术和装饰技术进一步促进了雕塑形态的发展除彩绘线画外石牌坊不断推进的陶器装饰还发展出具有雕塑感的装饰形式出现了立体的印纹划纹刻纹和堆纹等甚至出现了具有相对独立性的陶质圆雕浮雕或透雕考古资料表明与石雕一道构成原始雕塑的丰富面貌的陶塑包括泥塑在尼罗河流域两河流域地中海欧洲中部西部以及中国等广大的文明区域都获得了不同程度的发展石雕麒麟厂家
原始社会解体以后浮雕艺术逐渐走向繁荣在许多文明古国为祈求死后永生而修造的陵墓为祭祀祖先神灵而营建的庙宇以及为颂扬帝王功业而树立的纪念碑无不规模宏大气势磅礴浮雕这种兼具雕塑的实体性和绘画的叙事性的表现形式很大程度地适应于古代社会生活和精神取向它为表现人们想象中的神圣世界或伊甸园般的天国理想以及记录现实生活中的重大事件提供了有力的方式和广阔的天地
浮雕艺术公元前世纪埃及已经成为强大的中央集权的奴隶制国家在那里大量的浮雕被用来装饰陵墓庙宇和纪念碑埃及人创造性地运用了三种典型姿态全部的正面绝对的侧面俯视的顶面来塑造浮雕人物形象努力营造一种静穆神秘与威严的气氛纳米尔石板的浮雕风格形式标志着影响持久的埃及艺术程式的形成其单纯简练的曲线造型和几何因素在埃及古王国时期已趋于完善有力的线性的塑造使浮雕与题目铭文的刻划具有相同的意义在这里硬直的阴刻线条强调了有精神象征意义的动势而不再局限于再现一个现实化的形象和场面西亚的两河流域孕育了古代美索不达米亚文明浮雕艺术在两河流域的各个王国中呈现出不同风貌而亚述王国的浮雕无疑达到了最高峰亚述浮雕遵循叙事原则以宏大的构图和细腻的刻画铭记了国王的伟大功业和历代王国的兴衰荣辱写实风格的纳拉姆辛纪功碑朴素而庄严其构图巧妙人物安排得当对国王侍从和敌人都作了出色的描绘对体积感的强调和肌肉的夸张表现赋予浮雕形式以遒劲而蕴藉的张力受伤的牝狮也是亚述浮雕的代表作它以生动准确的线条精妙地把握住感人的瞬间动态充分显示了亚述艺术家刻划形象渲染气氛的高度才能新巴比伦时期的琉璃陶浮雕也取得了巨大的艺术成就与亚述王国的平面式的处理手法有所不同它以高浮雕的形式来塑造形象然后再施以釉色装饰这使得造型主体石雕麒麟厂家更加生动且具有真实感新巴比伦的琉璃陶浮雕在很大程度上丰富和发展了亚述的艺术传统
希腊古典雕塑是西方雕塑艺术的典范古希腊是一个泛神论的国家建造大规模的神庙是出于对神的崇拜这些神庙成为浮雕的主要载体公元前世纪进入鼎盛时期的古希腊开始大量地运用浮雕来装点城市和建筑包括三角楣墙雕刻浮雕间板和饰带浮雕在内的巴特农神庙上的浮雕艺术无疑是希腊古典雕刻遗迹中最伟大的作品楣墙雕刻的高浮雕近乎于圆雕占据饰带矩形空间的是为数不少的浮雕间板它们描绘了勒庇底人和堪陀儿神祗和巨人希腊人和阿马戎人的战斗场面这些显然出自不同学派艺术家之手的浮雕间板尽管雕刻风格和手法各不相同但都能将多样丰富的内容巧妙得体地安排在特定的平面空间中没有生拼硬凑之嫌饰带浮雕象间板浮雕一样沿着建筑向四面伸展规模宏大游行行列的骑手对透视缩短理解得更为完美表现技法达到了一个石牌楼新的深度如恰当地缩小形象的最远的部分而凸出的部分却保持高度上的一致形象之间用相互穿插依偎重叠的方法连续地传达浮雕的深度以造成人的错觉这种不断成熟的错觉深度的表现技巧在珀加蒙的宙斯与雅典娜祭坛浮雕饰带神祗大战巨人中发挥到了极致近似圆雕的高浮雕手法和渐远形体的大小交错排列最大限度地暗示了空间的深度整个构图形式则给予观者以强烈的运动感和冲击力希腊浮雕艺术建立在卓越的写实基础之上其人物造型结构严谨解剖准确表现出希腊人在写实造型方面的高超技巧希腊人有注重逻辑和求真的传统他们的艺术家通过对自然的观察逐步找到了描写自然的方法希腊早期的雕塑衣服通常用凹线来表现随着求真的发展这些衣纹变为凸起的造型线传统的二度空间被三度空间所取代古希腊浮雕为西方艺术创造了一种美的典范并在西方艺术史上达到了一个难以企及的高度
中国社会进入奴隶社会后浮雕艺术以装饰形式获得突出的成就特别值得一提的是商周青铜器上的浮雕装饰纹样它以怪异形象的雄健线条深沉凸现出的铸造刻饰恰到好处地体现了一种无限的原始的还不能用概念语言来表达的原始宗教感情观念和理想李泽厚语饕餮纹是中国古代青铜器上最有特色的一种浮雕装饰样式作为平展的兽面纹它以鼻为中心向两侧展开形象十分地图案化雕塑技法的运用使之在器表的平面上表现出一种浑厚凝重的立体效果中国古代浮雕艺术的繁荣集中体现在汉画像石画像砖以及魏晋以后佛教造像与陵墓建筑之中两汉时期为数众多的画像砖是中国特有的浮雕艺术样式它把叙事性和表现性统一起来以生动的情节和传神的塑造对当时的社会风俗生产生活场面和神话故事予以形象的描绘它的造型手法具有写实性但其构图和空间处理却采用中国绘画的散点透视方法因此在把握对象方面显示出一种高度的自由画像砖中最常用的手法和表现形式是平面浅浮雕其一般做法是在印模压印出的凸起却细腻平整的画面上再加刻阴线勾勒出画像的细部穿插其中的面和线使造型形象丰富而生动对中国浮雕艺术而言作为造型语言的线的大量运用是富有审美表现力和民族气质的特点除汉画砖外西汉的石刻艺术如陕石雕西霍去病墓的石雕也呈现出线性表现的重要特征在这里线比立体块面具有更大的灵动性和流动感通过雕刻线条的运用浮雕和圆雕结合一体带给人以巨大的力量感运动感和扩张感东汉的墓室石刻艺术突出地反映了这一时期中国浮雕艺术的基本面貌尽管它在内容方面没有明显的变化但其雕刻技法或手法却变化较多或剔地平雕阴刻或剔地浮雕阳线十分注重线型的凹凸处理体现了中国人特有的审美观和聪慧才智
在古代印度最受重视且最具影响力的艺术形式是雕塑浮雕形式成为寺庙雕刻的主要装饰手段作为印度早期佛教艺术的巴尔胡特宰堵波的围栏浮雕可谓这一时期的重要作品以线刻为主的浅浮雕丰富内容的形象挤满了画面显示出一种独特的充实感和独具匠心的构图处理密集紧凑的填充式构图和一图数景的连续性构图一定程度地突破了现实的时空局限获得了艺术上的表现自由作为神圣的象征理想的人体造型为印度和古希腊人所认同所不同的是印度人强调人体的肉感坦诚接受并歌颂肉体的存在约克西像以优美的形曲线体现了合乎印度审美规范和艺术程式的标准的女性人体美象所有代表印度教或佛教信仰的神像一样该作也表露出惹人注目的性特征这一切构成并赋予印度浮雕以独特的艺术魅力石雕麒麟厂家
大致上柬埔寨浮雕艺术比它的印度原型更强调抽象性偏爱对称而不喜欢有机的线条造型以近乎几何形的对称为主要特色这种特质似乎暗示着有别于其它宗教体制的思想信仰上的奥妙与神秘柬埔寨的浮雕艺术较少印度式的肉体真实感它似乎更加关注超越尘俗的神圣力量在东南亚吴哥浮雕所显示的高超技巧和艺术倾向可以说是独树一帜的
以墨西哥为中心遍及中美洲的玛雅文化早已闻名遐尔在那里浮雕以其独特的形式装饰着巨大的神庙建筑玛雅的装饰性浮雕将政治变化宗教事件和日常生活的复杂场景表现于墙板楼梯门楣及方柱与世界其它地区的古典艺术不同玛雅文化的这些浮雕作品有一种方正的块状感和庄重感加上以剪切手法处理的造型使玛雅艺术显得十分独特
佛教艺术的传入给中国的浮雕艺术注入了新鲜的血液石窟造像的兴起为浮雕艺术在中国大地上的发展提供了广阔的舞台飞天形象的出现和演变石雕显示了中国艺术家对外来文化的创造性接受其飘逸的动势以及极富节奏和韵律感的飘带体现了中国浮雕以线造型为主的风格三度空间所特有的体积感重量感在这一时期的浮雕上显现出增进表达深度和造就凝重气氛的优势魏晋的飞天浮雕形式初步表现出对深度的探索魏晋浮雕艺术所取得的最重要的突破在于它把以往那种近乎于平面的线刻形态发展成突出主体的丰满浮雕这里所表露的出于显示统治者的威严和佛的庄重之需要的对体量的兴趣使天王力士造像随后大大地繁荣起来多置于石窟外壁的力士造型总处在光线与阴影的变幻中因此浅浮雕显然不如近乎圆雕的高浮雕装饰更为适合石雕麒麟厂家
在欧洲与中国秦汉王朝遥相呼应的是强大的罗马帝国罗马人凭借其政治军事上的天才创建了庞大的帝国作为希腊文明的继承者和传播者他们讲求实际从希腊文明中取其所好然后随心所欲地加以运用罗马人的浮雕艺术延续着东方和希腊的古典法则他们为庆祝胜利高奏凯歌修筑起凯旋门和纪念碑并使之遍布浮雕饰带象奥古斯都的和平祭坛图拉真纪念柱等最富罗马特色的浮雕代表作对于罗马人来说无疑充分地满足了他们叙述帝国故事的爱好和热情为纪念图拉真皇帝的功绩而建造的图拉真像柱柱高米米宽的浮雕饰带围之盘旋圈它完整地叙述了图拉真征服达西亚人的战斗故事雕塑家将希腊艺术几百年来的技法和成就都用在这些战功记事的作品之中但罗马人为使后人牢记其功德而强调清楚的叙事和全部细节的准确表现艺术的性质出现了某种改变其主要目标已不再是和谐优美和戏剧性的表现与纪念柱同样着名的和平祭坛在浮雕的技巧上略有突破罗马艺术家在处理空间和深度上比希腊古典艺术家有所进步如祭坛浮雕他们处理平面化人物背景的柔软性在技术上更到位些几乎把后面的人物消失在背景之中的处理手法将前面的人物浮雕层次托得更高
公元世纪至世纪基督教的盛行使欧洲中世纪艺术蒙上了浓厚的宗教色彩在法国多为建筑装饰的哥特式雕刻取得了相当高的成就随宗教观念由神圣化向人性化的转变建筑雕饰也由浅浮雕向高浮雕发展并逐步从墙面上独立出来促成了新的雕塑风格的形成这种风格突显于法国沙特尔教学石牌楼正门上的浮雕其人像比例适应建筑柱身形状的要求形体被极度拉长形成瘦长清秀的风格裹住柱身的人像浮雕头部探出柱身浑圆且真实它们不再是浅浮雕而是几乎独立于柱头的高浮雕这种力图摆脱建筑框架制约的尝试使以后二三百年的法国雕刻走向真实的空间和真实的生命
同样的情形出现在佛教盛行的中国隋唐石窟造像的营造和布局为浮雕艺术的发展提供了重要的契机使这一时期成为继商周秦汉之后浮雕艺术空前繁荣的时期它的最大突破是变从前的浅平线刻形式为立体而丰满的高浮雕
中世纪热带非洲的浮雕艺术可以与世界各国同时代的浮雕艺术相媲美它们通常以雕花的门窗浅浮雕和铜质饰板等形式出现它们对宗教生活保持着某种独立性不属于崇拜观念的产物或注释虽不具备建筑特征可它们与建筑或与王宫和圣殿建筑物保持着一定的联系镶板一作在其中央的一位女性形象是以近乎圆雕的手法雕刻的性的特征被突出地加以强调背板所刻满的几何形纹饰可能代表这样一些象征意义三角形表示三位一体神棱形代表女性特征在这里尽管意义是具体的但其符号形式却是抽象的贝宁的青铜饰板将军与士兵严格遵循对称原则来构图其变化因素在于装饰纹样的区别雕塑的主体部分采用近于高浮雕的手法突出了所要强调的中心人物饰板上用点线面相结合的手法处理的细部装饰将青铜铸造的精致性予以充分的发挥其精美程度令人叹为观止石雕麒麟厂家
文艺复兴时代在新的时代精神人文主义思想的引导下一种不同于中世纪表现性艺术的新艺术风尚应运而生艺术家开始在自己的作品中反映人生和社会生活努力将科学艺术结合起来雕塑家以理学的明智去认识世界在肯定希腊罗马写实雕塑的基础上注重透视解剖等科学的艺术研究促使浮雕艺术日趋发展和繁荣由吉贝尔蒂所作的佛罗伦萨洗礼堂铜门天国之门运用科学的透视学原理巧妙地将绘画透视法跟雕塑的主体空间效果相结合其中背景部分的建筑物几乎是以画家的单一视点透视法来构成的浮雕下部的人物采用了高浮雕形式一部分人物的头部甚至被处理为圆雕这种由高浮雕向浅浮雕过渡的表现形式被艺术家运用得自然妥贴和悦目这一时期浮雕线性透视技法的发现使西石雕麒麟厂家方浮雕写实技法进入一个新的发展阶段多那太罗在浮雕希律王的宴会中通过运用绘画性的线性透视方法对其背景作了引人注目的实验即在二维空间的平面上用制造空间深度错觉来取代中世纪绘画或浮雕中的平面装饰效果这种背景处理方法成为西方美术于文艺复兴时期的一大特色
世纪法国在浮雕方面的突出代表首推让古戎他的浮雕无罪的喷泉深受意大利人文主义思想影响既有古典韵味又富有人情味作品中的充满青春活力的形象是对中世纪禁欲主义思想的冲击是对人和自然的赞美
经过文艺复兴运动洗礼的艺术家们面对前人所创造的伟大成就不得不试图以形式上的创新去进行超越世纪中叶欧洲产业革命的扩展及资本经济的发展推动了西方城市文明的进一步繁荣促使浮雕艺术在建筑园林广场街道等方面以持续的发展向前推进
年的出发是雕塑家吕德为巴黎星形广场凯旋门创作的高浮雕与凯旋门上的其它三块主题浮雕相比它显得更为庄严雄伟雕塑家巧妙地运用了联想与照应的处理手法通过一面向前迈进一面伸手向后召唤的自由女神和蓄鬓男子的动势让人们自然地感受到跟随其后的人流由于运用照应手法把人群分上下两层越发使人感到他们向前的运动是急速有力和真实的以至造成雕像人物似乎要走出墙面的感觉出发是这一时期法国浪漫主义雕刻的典范之作采用类似手法的作品还有吕德的学生卡尔波所作的舞蹈它们所表现的一个共同特点是不仅善于处理雕塑的动态节奏和起伏变化而且能很好地适应建筑墙面的整体这一切突破了古典浮雕稳定而又显死板的格式使浮雕在有限的空间中具有无限的活力与生机
世纪末以来整个西方世界受工业文明的影响而发生了深刻的变化不同的文化思潮风起云涌传统的审美价值和观念受到挑战在变革的形势之下各种主题的浮雕纷纷脱离所装饰的主体而趋向独立发展风格形式日趋多样化石雕麒麟厂家
法国雕塑家罗丹以它卓越的创新意识和实践启动了雕塑变革的引擎使他成为西方雕塑艺术由古典向现代转变的界标罗丹在浮雕领域的天才力作是倾注他毕生精力的地狱之门他几乎下意识地将自己对人物社会的自我体验和真知灼见反映在了作品中使其具有深刻的人性和巨大的石牌坊魅力地狱之门不同于以往的建筑性装饰浮雕以前类似的浮雕多是按故事情节来构图分割布局显得有条有理合乎情节发展的逻辑而这件作品虽然只表现一个主题但其构图却是不规整的它当然包含着精心的构思和布局但整体看去一切似乎铺天盖地而来在门的每一空隙处都雕刻有被打下地狱的人由于平面上起伏交错的高浮雕和浅浮雕形成了复杂而变幻莫测的暗影整个大门显得阴森沉郁充满运动感并仿佛响彻着地狱的嘈杂之声当作品第一次以独立的石膏代替品竖立在巴黎公共广场的时候竟遭至巴黎美术学院学生们的攻击以至砸成上百碎片今天当人们由衷地欣赏罗丹的作品时是很难想象作者当年受到怎样的冷遇和指责但历史最终选择了罗丹这真是很有嘲讽意味的
在浮雕领域罗丹的学生布德尔表现出了比先生更具挑战性的形式探索和实践他吸收埃及印度特别是中世纪哥特式雕塑的装饰特性强调在浮雕上追求建筑感注意将建筑中的构成因素运用到浮雕中去他的浮雕作品总是将背景进行平面的几何化处理简洁概括方直的塑造手法和风格面貌形成了布德尔雕塑语言独特性
浮雕在整个世纪百年中得到了前所未有的发展随着圆雕愈益趋向独立发展的革命性变化浮雕也开始以一种独立的姿态展示自己独特的艺术魅力传达着更具独立意义的精神内涵与绘画圆雕一样这一时期的浮雕艺术受到众多流派风格的影响象征主义立体主义未来主义构成主义超现实主义达达主义以及波普艺术等等在浮雕领域都有所表现就整体而言最近一百年间的浮雕艺术呈现二大走向一种沿着罗丹的路线继续推进大体属于写实范畴一批卓有成效影响广泛的雕塑家活跃其中如布德尔马约尔柯勒惠之麦尼埃贾克莫曼组奥古斯丁基奇以及稍后时期的乔治让克洛等在不同的历史时期和社会氛围中他们始终坚持作为雕塑传统的体量和具象形式同时也根据自身的感受和接触到的新思想进行各有特色的现代风格形式探索一种则另辟蹊径背道而驰这是一个从现代主义到后现代主义汇集诸多流派或主线的庞大队伍他们以趋向多元化极端的各种形式探索在反传统的道路上高歌猛进高更马蒂斯阿尔普等一批雕塑家于世纪的初期将绘画上的革新实验引入石雕雕塑领域为现代浮雕突破传统体量观念的空间拓展迈出了第一步
回顾世界浮雕艺术的演进过程可以说浮雕艺术是在继承借鉴与变革中不断发展的各个文明区域各个民族和各个历史时期的艺术家都对浮雕艺术建设与探索做出过值得记取的贡献毫无疑问来自整个人类的所有的历史成就和实践经验都为浮雕艺术的未来推进奠定了坚实的基础
现代雕塑运动在持续的空间突破中于年代进入往往被称作后现代主义的多元化时代在这个时期中很难再像以前那样去辨析各种风格间的关系支持人们作出确切判断的艺术规范无论是传统的还是创新的都已不存在也未再产生其实多元化本身已无形地成为反规范的规范任何一种东西无论它怎样极端怎样地缺乏认同者只要被谁认作艺术它就是艺术在此情况下艺术只剩艺术这一词语形式而毫无足以界定它的实质性的内涵观念综合型浮雕也已处在难以规范和界定的境地并在后现代主义的多元化趋势中逐渐走向对浮雕自身以至艺术自身的彻底消解
浮雕艺术的概念浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式
浮雕的空间构造可以是三维的立体形态也可以兼备某种平面形态既可以依附于某种载体又可相对独立地存在一般地说来为适合特定视点的观赏需要或装饰需要浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性浮雕与圆雕的不同之处在于它相对的平面性与立体性它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间压缩空间限定了浮雕空间的自由发展在平面背景的依托下圆雕的实体感减弱了而更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表现目的与圆雕相比浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系但是在反映审美意象这一中心追求上浮雕和圆雕是完全一致不同的手法形式所显示的只是某种外表特征作为雕塑艺术的种类之一浮雕首先表现出雕塑艺术的一般特征即它的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉与此同时它又能很好地发挥绘画艺术在构图题材和空间处理等方面的优势表现圆雕所不能表现的内容和对象譬如事件和人物的背景与环境叙事情石牌楼节的连续与转折不同时空视角的自由切换复杂多样事物的穿插和重叠等平面上的雕凿与塑造使浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势保持手法上的多样性和多样化二维空间中的透视缩减陪衬主体形象的背景刻画或虚拟使浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现性
压缩空间的不同程度形成浮雕的二种基本形态高浮雕和低浮雕
高浮雕由于起位较高较厚形体压缩程度较小因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的着名建筑浮雕年的出发是高浮雕的杰作艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合充分地表现出人物相互叠错起伏变化的复杂层次关系给人以强烈的扑面而来的视觉冲击感
浅浮雕起位较低形体压缩较大平面感较强更大程度地接近于绘画形式它主要不是靠实体性空间来营造空间效果而更多地利用绘画的描绘手法或透视错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间这有利于加强浮雕适合于载体的依附性美索不达米亚的古亚述人大概是最善长于用此手段进行艺术表现的艺术家在一系列的亚述人狩猎图中他们很好地运用浅浮雕手法富有节奏感和韵律感地表现出充满生气的艺术形象并以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感
浮雕空间压缩程度的选择通常要考虑表现对象的功能主题环境位置和光线等因素其中环境与光线因素起着决定性作用优秀的雕塑家总能很好地处理这些关系从而使作品达到良好的视觉效果
在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下浮雕的不同形态各有艺术品格上的侧重或表现的适应性一般地说高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性赋予其情感表达形式以庄重沉稳严肃浑厚的效果和恢弘的气势浅浮雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情
雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对独立性相比之下浮雕虽然更多地受石牌坊制于一种依存关系即对平面或墙面的依赖但其独特的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的而且其审美特性在现代艺术革命的促进下也日益强化了它的相对独立性对固定墙面的依赖性和适应性在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈拘谨和不可动摇对现代浮雕而言作为载体或环境的墙面是自由的可选择的它因此具有自由发展的广阔空间
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